Articles avec #romance catégorie

Noël est derrière nous, la nouvelle année est là : comme chaque année, le blog des Téléphages Anonymes est en pleine Christmas Yulefest, notre marathon de cinéma festif qui dure jusque début janvier...

A Make or Break Holiday (2025) :

Un an après leur rencontre, Liv (Hunter King) et Daniel (Evan Roderick) viennent d'acheter une maison ensemble, mais leur relation se tend soudain à l'approche de Noël. Le couple décide alors de faire une pause, mais lorsque leurs proches s'invitent tous chez eux pour les Fêtes, Liv et Daniel décident de faire semblent d'être toujours en couple, pendant quelques jours encore...

L'un des tous derniers téléfilms Hallmark de la saison, A Make or Break... (coécrit par l'actrice Vanessa Marano) adopte très rapidement un ton assez ouvertement comique, avec des personnages plutôt caricaturaux qui débarquent chez les protagonistes.

Et tant pis si tout ça n'est pas très crédible à la base (la relation de Liv et Daniel, en mode avance ultra-rapide, on se rencontre, on s'embrasse au bout de quatre minutes, on emménage ensemble au bout de quelques mois, on achète une immense maison sur la lancée...), si les personnages secondaires sont particulièrement forcés (les parents sont insupportables), si le tout s'essouffle un peu sur la longueur, si le placement produit Nutella dans la toute première scène est risible au possible, et si le conflit psychorigide vs bordélique est un grand classique du gente : le métrage fonctionne à peu près, notamment grâce à des petites touches WTF, comme la grand-mère qui conclut son grand discours de fin de métrage en citant Fast and Furious 5.

Rien d'exceptionnel, mais compte tenu de la saison médiocre qu'on a eue jusqu'ici, ça passe.

3.5/6

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Vous pouvez aussi retrouver tous les programmes de Noël passés précédemment en revue dans le cadre de la Christmas Yulefest en cliquant directement sur ces liens (classement alphabétique/classement saisonnier) pour les archives 2013-2024 et la saison en cours.

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Merv (2025) :

Après une décennie de relation, Anna (Zooey Deschanel) et Russ (Charlie Cox) se sont séparés, ne gardant que leur chien Merv en commun, en garde alternée. Mais le chien ne supporte pas vraiment cette situation, notamment à l'approche de Noël, pourtant sa saison préférée. Pour tenter de lui remonter le moral, Russ part avec Merv pour la Floride, dans un centre de vacances pour chiens, sans se douter qu'Anna va les y retrouver, ce qui va chambouler leur status quo...

"A different breed of romantic comedy", nous apprend l'affiche de cette romcom Amazon vaguement festive (la moitié du film se passe sous le soleil de la Floride, et le ton du métrage est plus déprime et mélancolie que joie des Fêtes de fin d'année), mais très honnêtement, Merv est cousu de fil blanc du début à la fin, et ce n'est pas le chien (au demeurant très sympathique) qui y change quoi que ce soit.

Le film est mollasson, l'alchimie entre Charlie Cox et une Zooey collagénée n'est pas exceptionnelle (ce qui n'aide pas, c'est que Deschanel ne semble pas avoir évolué d'un pouce depuis 15 ans, tant dans son style que dans son interprétation), l'écriture semble parfois étrangement déséquilibrée (faisant de Cox le personnage principal du film et d'Anna un obstacle) et les personnages secondaires sont, pour la plupart, sous-développés au possible.

Bref, si en théorie, cette histoire de toutou déprimé pouvait être sympathique, dans les faits, ce script (écrit par un couple de scénaristes de tv et réalisé par une dramaturge) tombe gentiment à plat, et ne convainc jamais vraiment. 

2.25/6 

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Almost Christmas (2016) :

À l'occasion des fêtes de Noël, Walter (Danny Glover), veuf depuis peu, invite sa famille nombreuse à la rejoindre dans leur maison natale : il y a May (Mo’Nique), sa belle-sœur exubérante ; sa première fille Cheryl (Kimberly Elise), et son mari beau parleur (J.B. Smoove) ; son autre fille Rachel (Gabrielle Union), qui se dispute constamment avec Cheryl et renoue avec un ami d'enfance (Omar Epps) ; son fils aîné Christian (Romany Malco), politicien en devenir, sa femme Sonya (Nicole Ari Parker) et son directeur de campagne Andy (John Michael Higgins) ; et Evan (Jessie Usher), le cadet de la famille, qui tente de sauver sa carrière de footballeur américain d'une blessure et d'une addiction cachée aux antidouleurs ; et bien sûr, les petits enfants de Walter...

Une comédie dramatique afroaméricaine à la distribution sympathique, mais globalement assez générique et classique : on est dans une configuration habituelle, avec famille dysfonctionnelle mais qui s'aime quand même, deuil qui réunit tout le monde, bonne cuisine qui réconcilie tout le monde, disputes mesquines, secrets inavoués, et un film qui part dans une direction plus mélodramatique vers la fin, pour atteindre un crescendo larmoyant qui résoud tous les conflits (ou presque, parce que le film bâcle un peu la résolution de certaines de ses sous-intrigues).

Pas désagréable à regarder, même si je ne suis pas du tout le public visé, mais pas forcément très mémorable pour autant. Ça se regarde, quelques moments sont amusants, et le film est globalement bien réalisé, mais... ça s'arrête là.

3/6 (John Michael Higgins est vraiment sous-exploité)

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Have We Met This Christmas ? (2025) :

Cadre dans l'immobilier, Kate (Danica McKellar) a un accident de voiture alors qu'elle est sur le point de visiter une auberge qu'elle veut racheter pour la remettre à neuf. La voilà soudain frappée d'amnésie, confiée aux bons soins des propriétaires de l'hôtel et de leur fils Emmett (Jesse Hutch), un ancien militaire travaillant désormais dans le bâtiment... et l'ex-compagnon de Kate. Là, à mesure que ses souvenirs lui reviennent lentement, cette dernière va retrouver le sens de la vie, de l'amour et de Noël...

*soupir*

Un téléfilm GAF co-écrit par Danica McKellar, et qui se contente de recycler d'autres téléfilms du même genre (l'amnésie est un cliché récurrent, qui était notamment très fréquent à la fin des années 2010, idem pour l'auberge familiale rachetée par une agente immobilière, notamment dans Un Millier de flocons (2013), où Candace Cameron Bure - l'une des têtes pensantes de GAF - tombait sous le charme de Jesse Hutch, fils du couple de futurs retraités vendant l'auberge, blablabla) en y ajoutant une bonne grosse louche de religion (McKellar écoute des messages religieux à la radio, ça parle de Bible study, le crucifix sur les murs grossit de film en film, les personnages s'extasient sur une vieille bible de 1919, McKellar s'inquiète de savoir si, avant son amnésie, elle était une bonne croyante qui priait de la bonne manière, elle est en extase quand elle chante un morceau à l'église, etc...), mais sans avoir de réel budget (certains choix capillaires sont discutables, les décors sont vides et sommaires).

Bref, c'est ultra-générique et dérivatif pour sa composante narrative et romantique, et c'est constamment parasité par les bondieuseries mentionnées plus haut et par des moments d'émotion®©™ gentiment forcés, où les acteurs ne fournissent pas forcément leurs meilleures performances. 

Paglop.

1.5/6  

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Single on the 25th (2025) :

Lorsque sa famille annule sa venue à Chicago pour Noël, Nell (Lyndsy Fonseca) se retrouve seule. Elle croise alors Cooper (Daniel Lissing), son voisin financier, qui ne fête pas Noël et s'apprête à partir en vacances au ski... jusqu'à ce qu'il doive tout annuler pour organiser en urgence une fête de Noël pour son entreprise. Tous deux célibataires, Nell et Cooper vont alors passer ces fêtes ensemble, s'aidant mutuellement à faire face à une solitude que Nell ne supporte pas, mais que Cooper assume totalement.

Mouais. Ce métrage Hallmark m'a laissé plutôt dubitatif, malgré une réception critique très positive outre-atlantique.

J'aime bien Lyndsy Fonseca, mais je trouve Daniel Lissing globalement assez fade, et le scénario m'a laissé un peu perplexe : je lis ici ou là que c'est un téléfilm Hallmark unique en son genre qui normalise enfin le fait d'être célibataire... alors que Nell, le personnage de Fonseca, passe tout le métrage malheureuse, à se morfondre d'être célibataire à Noël, à déblatérer des platitudes pseudo-psychologiques sur le célibat, la solitude, etc, au cours de séances de thérapie collective pour célibataires, et elle et Cooper passent 85 minutes à tenter de se persuader mutuellement qu'être seul à Noël, c'est le bonheur... tout en tombant amoureux l'un de l'autre, et en enchaînant les clichés des comédies romantiques. 

Je lis aussi que le tout est ultra romantique et que l'écriture est dynamique et intelligente, alors que les échanges et la répartie m'ont semblé assez forcés, et que le script est structuré de manière ultra-basique, avec la fête à organiser, la réunion des anciens élèves et le quiproquo télégraphié dans le dernier quart d'heure ; que c'est très bien produit, alors que dès la première scène et dans tous les extérieurs qui suivent, on a droit à de la neige bien mousseuse et fauchée, bref... je n'ai pas franchement adhéré à la proposition, et j'ai même trouvé le tout assez hypocrite à un certain niveau.

Mais bon, on va dire que je suis passé à côté, ça sera plus simple.

2.75/6

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Home for Christmas, saison 3 (2025) :

Célibataire mais bien décidée à organiser les fêtes de Noël chez elle pour toute sa famille, Johanne doit tout de même composer avec des histoires de cœur compliquées, et avec une inondation qui l'oblige à rénover en urgence sa cuisine...

Troisième saison tardive pour cette série romantico-festive Netflix, après une première saison plutôt attachante et bien équilibrée, en 2019, et une seconde fournée, l'année suivante, qui m'avait moins convaincu, plus trashouille et avec une protagoniste nettement plus à bout.

On prend donc les mêmes et on recommence, pour une cuvée 2025 en huit épisodes, plus posée que la saison précédente, et qui sert un peu de bilan de toutes les relations de Johanne, avec notamment des caméos des prétendants précédents de la jeune femme, ici ou là.

L'ensemble de la saison, cependant, se concentre sur toutes les obligations de Johanne à l'approche des fêtes, alors qu'elle remplace sa sœur au pied levé dans la préparation du spectacle de l'école, qu'elle tente de s'assurer d'être en mesure de recevoir toute sa famille chez elle, qu'elle gère la séparation de ses parents (avec son père qui retrouve un vieux copain fan de train, et sa mère qui part à l'autre bout du monde), qu'elle s'efforce de décrocher une promotion à l'hôpital, etc... et qu'elle rencontre, à chaque étape, de nouveaux prétendants potentiels : un père de famille rangé, Jonas qui ressurgit dans sa vie, un collègue très entreprenant, et puis Bo (Gard Løkke), l'ouvrier ronchon qui vient rénover sa cuisine.

Pas de surprise sur le front romantique : la romance Johanne/Bo est assez cousue de fil blanc, on en devine rapidement les tenants et les aboutissants, ainsi que les rebondissements et les quiproquos (ce qui explique probablement pourquoi une grosse partie des spectateurs, très investis dans la relation Johanne/Jonas, n'a pas vraiment apprécié cette saison 3) ; la série continue par ailleurs de ménager une place sympathique à la vie professionnelle de l'héroïne, et notamment à son rapport avec un certain patient isolé...

Moins convaincant, le dernier épisode, qui voit Johanne être victime d'une crise cardiaque liée au stress, et qui catapulte une happy end un peu précipitée et forcée, dont on pourra discuter de la pertinence.

En l'état, cependant, la saison reste tout à fait agréable à suivre, toujours très nordique dans l'esprit, et je l'ai clairement préférée à la saison 2.  

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Christmas Flame (Nagykarácsony - 2021) :

Après avoir surpris sa compagne dans les bras d'un acteur populaire, Arnold (András Ötvös), pompier hongrois, fait une mauvaise chute, et développe de l'acrophobie et des hallucinations. Réassigné à la surveillance d'un spectacle de Noël, il commence alors à se rapprocher d'Eszter (Emöke Zsigmond), institutrice qui peine à canaliser l'énergie de ses jeunes élèves...

Une comédie romantique festive hongroise plutôt sympathique, bien qu'un peu longuette (1h50), avec des acteurs principaux plus "normaux" que dans les romcoms américaines, des digressions amusantes (le vendeur-magouilleur qui essaie de séduire la mère d'un enfant), et des personnages pas désagréables.

Rien d'exceptionnel, cela dit, notamment à cause du rythme un peu pépère.

3.75/6 

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Quatre bébés pour Noël (The More The Merrier - 2025) :

La veille de Noël, alors qu'une tempête de neige se profile à l'horizon, l'hôpital communautaire de Pine Ridge se prépare à des festivités agitées. le Dr Rogers (Rachel Boston), notamment, est ravie de passer son réveillon avec ses patients et ses collègues, alors même qu'elle envisage un avenir loin de l'hôpital. Mais lorsqu'elle rencontre le Dr Davis (Brendan Penny), le nouveau cardiologue de l'établissement, elle commence à remettre sa décision en question... tout en étant débordée par de multiples naissances impromptues.

Un téléfilm Hallmark qui, en temps normal, aurait probablement été relégué sur Hallmark Movies & Mysteries, la chaîne secondaire du groupe, ou sur la plateforme de streaming/VOD, tant il est atypique pour le genre : ici, la romance est largement en arrière-plan, et le tout se concentre totalement sur l'environnement hospitalier et ses nombreux occupants.

Le tout ressemble ainsi beaucoup à un bottle episode d'une série médicale collégiale à la Urgences ou Grey's Anatomy, façon "la nuit de Noël, bloqués à l'hôpital en plein blizzard, et des naissances qui se succèdent", avec ce que ça comporte de patients à rassurer, d'urgences médicales, de relations entre les membres du personnel, etc, etc, etc.

Il faut aimer le genre, il faut aimer un certain optimisme béat et un positivisme appuyé (on est un peu dans ce genre de métrage qui a été écrit pour vanter les louanges d'une certaine profession, en l'occurrence le personnel de santé des hôpitaux, même si c'est moins balourd que dans d'autres téléfilms du genre), on a même droit à un caméo d'un joueur de foot us inconnu chez nous, bref, si l'on est client de ce type de récit, ça fonctionne, d'autant que Boston et Penny ont une assez bonne alchimie.

Après, si le genre ne vous parle pas trop, comme c'est le cas pour moi, ça reste très... oubliable.

3/6

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Sur la liste du Père Noël (She's Making a List - 2025) :

Inspectrice pour le compte d'une entreprise travaillant pour le Père Noël, Isabel (Lacey Chabert) a pour mission d'étudier les cas des enfants jugés comme indignes d'apparaître sur la liste des enfants sages de Santa. Charlie (Cadence Compton) est l'un de ces enfants turbulents, mais contre toute attente, Isabel tombe sous le charme de Jason (Andrew Walker), le père célibataire de celle-ci... et lorsqu'elle réalise que Charlie n'est pas vraiment méchante, Isabel va remettre son jugement en question, et tenter de changer le système de l'intérieur.

Une comédie fantastique Hallmark un peu différente du tout-venant, avec une Lacey Chabert en employée du Pôle (c'est tout simplement une version humaine de l'Elf on the shelf) qui se déguise pour espionner les petits humains, explique son métier en s'adressant directement à la caméra, et s'amuse clairement dans ce rôle gentiment décalé, à l'image du ton général du métrage.

Le tout est donc plutôt sympathique, aidé par un Andrew Walker un peu benêt, et par une Cadence Compton très naturelle, sans oublier un Steve Bacic amusant en Rudolph, patron incompétent d'Isabel. Après, si cette dernière apprend à se montrer moins manichéenne et désabusée/cynique vis à vis des enfants (ce qui est un message positif toujours bienvenu), cela n'empêche pas le métrage de ronronner un peu à mi-parcours, ou la production d'avoir recours à de la fausse neige cotonneuse vaguement posée sur des buissons pendant un tournage par temps plus clément.

Dommage, parce qu'en cette saison 2025 particulièrement terne et peu inspirée, She's Making a List se serait probablement encore plus démarqué si de telles scories avaient été absentes.

4/6 

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The Christmas Spark (2025) :

Avocat mécontent d'avoir été ignoré pour une promotion importante, Adrian (Mario Lopez) décide de profiter de ses congés de Noël pour rejoindre le programme des cadets de la caserne de pompiers où travaille son frère (Erik Rivera). Là, il doit cependant se mesurer à Charlie (Charlie Besso), un jeune homme en colère, et il fait la connaissance de Sarah (Ali Cobrin), la mère de Charlie, institutrice à l'école municipale...

Une romcom festive GAF (comprendre que c'est un téléfilm indépendant acheté par la chaîne pour renflouer son catalogue anémique, et que la période de Noël n'a absolument pas la moindre incidence sur le moindre élément du récit - ça aurait pu s'appeler Une flamme en été, Romance à la caserne pour la Saint Valentin ou que sais-je encore, le film serait resté strictement identique à trois décorations près) pas forcément totalement crédible (Ali Cobrin, 35 ans, fait trop jeune pour son rôle - même si elle est très sympathique au demeurant), mais qui se regarde tranquillement. 

Principalement parce que Lopez, comme à son habitude, ne se prend jamais trop au sérieux, et que l'ensemble se déroule sans trop d'à-coups jusqu'à une résolution évidente, mais qui fonctionne à peu près. Rien de mémorable, avec cependant un couple principal plutôt agréable.

3.5/6 

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An Alpine Holiday (2025) :

Depuis leur enfance, Faith (Ashley Williams) et Kelly Green (Laci J. Mailey) ont été élevés par leurs grands-parents, Rebecca (Diana Hardcastle) et Albert (Robert Chapman). Faith est aventureuse, voyageuse, spontanée et audacieuse ; Kelly, plus réservée, est casanière et peureuse. Malgré leurs différences, les deux sœurs vont accepter de partir pour les Alpes françaises, sur les traces de feue Rebecca, qui a laissé pour elles un étrange jeu de piste dans son testament...

Une semi-romcom Hallmark qui envoie ses deux actrices principales en vacances au Mont Blanc, accompagnées d'un guide français particulièrement cliché (Julien Samani), mais qui s'en sort à peu près dans sa représentation de la France... même si l'on évite pas les traits bien caricaturaux et appuyés par moments.

Après, tout repose réellement sur les relations entre les deux sœurs, et les deux actrices parviennent à rendre le tout crédible ; certes, les disputes sont un peu forcées, surtout dans la dernière ligne droite un peu hors piste (avec Faith qui part seule à l'aveugle gravir le Mont Blanc dans un blizzard), mais bon, ça passe encore. 

Rien d'exceptionnel, cela dit, hormis les paysages et les jolies images des Alpes.

3.5/6 

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Un Noël chatoyant ! (Christmas at the Catnip Café - 2025) :

Olivia (Erin Cahill), cadre en marketing, a enfin trouvé la demeure de ses rêves, mais pour pouvoir l'acquérir, elle a besoin de fonds. Elle compte alors sur la vente du bar à chats dont elle vient d'hériter de sa grand-tante... mais elle doit pour cela convaincre l'autre copropriétaire de l'établissement, le vétérinaire Ben Kane (Paul Campbell), de vendre sa part, alors même que Noël approche, et que le calendrier du bar à chats est surchargé.

Une romcom Hallmark trop classique pour son propre bien, et qui se repose probablement trop sur son gimmick (les chats, c'est mignon !) pour parvenir à transcender son postulat de départ.

Pourtant, Erin Cahill est attachante, Paul Campbell est sympathique, leur alchimie est agréable, et il y a même un caméo de Kimberly Sustad (grande copine de Campbell), qui reprend ici son rôle des Neuf vies/Neuf chatons pour Noël le temps d'une scène.

Mais dans l'ensemble, le personnage d'Olivia est un peu agaçant, le déroulé du récit est vraiment basique, et paradoxalement, le métrage ne s'amuse pas assez avec son postulat de départ (ou même avec ses chats).

Dommage.

3/6 

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Christmas Above The Clouds (2025) :

Patronne intraitable et froide, Ella Neezer (Erin Krakow) décide d'esquiver les fêtes de Noël en partant pour l'Australie, mais à bord de l'avion, elle retrouve son ex Jake (Tyler Hynes), et se surprend à repenser à leur relation. Et pour ne rien arranger, le vol de Neezer est rythmé par la visite de trois esprits de Noël (Faith Wright, Matthew Clarke, Garfield Wilson), qui font revivre à Ella son passé, son présent et son futur...

Une relecture Hallmark du Conte de Noël de Dickens, assez appréciée par les spectateurs US, mais que j'ai trouvée relativement forcée et évidente : les dialogues sont bourrés de jeux de mots à base de titres de Dickens, l'écriture est assez basique et pataude (c'est une adaptation 1:1 de Dickens, qui n'exploite jamais vraiment son cadre moderne, et colle de très/trop près au récit original), et Krakow (dont je n'ai jamais été ultra-fan dans ses rôles les plus comiques) cabotine beaucoup, jusqu'au too much.

C'est dommage, parce qu'il y avait quelque chose de sympa à faire, avec cet esprit des Noël passés hôtesse de l'air afroaméricaine, ce pilote sarcastique esprit des Noël présents, et ce grand black air marshall en esprit des Noël futurs... mais le script reste en surface, et au final, c'est très générique dans le genre.

Au niveau adaptation du Conte de Noël, il y a bien mieux, bien plus drôle et bien plus original ailleurs. 

3/6 (mais j'ai eu envie de lui mettre moins)

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A Chrismystery (2025) :

À l'approche de Noël, dans une petite bourgade du Missouri, Annie (Jen Lilley), adjointe du shérif, doit bien reconnaître qu'elle n'a pas le cœur à participer aux festivités. Veuve, elle attend une mutation dans une grande métropole loin de sa ville natale, et cela empêche sa fille Leia (Kylee Levien) de développer sa vie sociale sur place. Jusqu'à ce qu'une nuit, les décorations de Noël de la ville disparaissent, puis le sapin municipal : avec Tom (Cody Mayo), le shérif, Annie mène alors l'enquête... sans grande motivation.

Un téléfilm indépendant qui, sous ses atours de mystère policier et de comédie romantique festive, est en réalité une relecture du Grinch qui a volé Noël, mais du point de vue de la police locale.

Le message est le même (les décorations et les cadeaux et le sapin ne sont pas ce qui est le plus important à Noël, la solidarité et la famille et le pardon le sont), le déroulé idem, et le tout donne un résultat assez inhabituel : ce n'est pas désagréable, l'écriture est honorable, mais le budget est très limité, et la direction d'acteurs assez sommaire (ou du moins, on sent que certains acteurs sont des figurants amateurs locaux, et que d'autres auraient mérité d'être un peu plus cadrés).

Bref, ce n'est pas exceptionnel, mais c'est plein de bonnes intentions, et ça a le mérite de changer un peu du tout-venant du genre. À voir en ayant conscience des limites du projet.

3/6 

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The Secret Santa Project (2025) :

Jeune stagiaire pleine d'esprit de Noël, Jolene (Myla Carmen) rejoint le conseil municipal d'un arrondissement londonien, et décide aussitôt d'y organiser un Secret Santa avec tous les employés. Mais ceux-ci ont tous leurs problèmes et leurs secrets, qui les empêche de ressentir la magie des fêtes de Noël : Diane (Samantha Giles), la responsable grincheuse, est malheureuse dans son union avec Leon (Mark Williams), directeur de théâtre qui refoule son homosexualité ; Jerry (Barrie Ryan English), lui, est épris de Leon, sans savoir qui il est ; Stacey (Charlie Brook), mère célibataire, cherche l'amour, sans voir Yang (Matt Lim), son collègue qui n'a d'yeux que pour elle...

Un film indépendant anglais adapté d'un livre, et qui a recours à ce ressort narratif très Richard Curtis-ien de multiples sous-intrigues vaguement sentimentales qui finissent par se croiser et culminer en un final émouvant sur fond de fêtes de fin d'année... sauf qu'ici, le tout reste un peu amateur, tant au niveau de l'écriture que de la direction d'acteurs inégale.

Ça se regarde, dans l'absolu, et certains des acteurs sont attachants, mais dans l'ensemble, c'est très anecdotique, parfois un peu forcé, et ça manque de subtilité à de nombreux niveaux (notamment dans l'illustration musicale).

2.5/6 

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The Baltimorons (2025) : 

Parce qu'il a besoin d'une intervention dentaire au plus vite la veille de Noël, Cliff (Michael Strassner), un trentenaire comédien de stand-up, ex-alcoolique dépressif et suicidaire, se rend chez Didi (Liz Larsen), sexagénaire dentiste divorcée dont toutes les fêtes de Noël avec ses enfants et petits-enfants viennent de tomber à l'eau. Contre toute attente, le duo va alors sympathiser, et passer une soirée qui va tout changer pour eux...

Une comédie romantique festive indépendante signée Jay Duplass, cinéaste indé chouchou de la presse, et qui a donc bénéficié d'un buzz certain aux USA auprès des critiques. Mais comme toujours dans un tel cas de situation, on peut se demander si c'est par simple esprit de contradiction (façon "c'est comme ça qu'on fait une bonne comédie romantique de Noël, pas en suivant une formule faisandée à la Hallmark"), ou parce que le film est réellement bon et original dans son approche.

Ici, en l'occurrence, on se trouve un peu à mi-chemin, avec deux personnages un peu paumés et au bagage émotionnel certain, qui se croisent, sympathisent et tombent amoureux, malgré la différence d'âge. Je mentirais en disant que j'ai trouvé le tout captivant et exceptionnel : en l'état, The Baltimorons est une comédie très indépendante, très low energy et très décontractée, à l'image de sa bande originale jazzy, et qui repose en grande partie sur l'alchimie de son couple principal, et sur un sketch d'impro sur scène entre les deux personnages principaux, sketch à la fois assez pitoyable et l'occasion d'une déclaration sentimentale inattendue.

Autrement dit, il ne faut pas être allergique avec ce côté "je fais de l'impro, constamment, et je ne la ferme jamais" de Cliff, qui heureusement est interprété de manière assez attachante par le co-scénariste du film. En somme, The Baltimorons se regarde sans problème, c'est sincère et agréable, mais ça ne révolutionnera rien, et au final, ça reste sympatoche, sans plus.

3.75/6 

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Trois frères, Noël et une maison (Three Wisest Men - 2025) :

La vie des frères Brenner continue : Luke (Andrew Walker) tente de gérer l'accouchement imminent de sa compagne (Nicole Major) et la naissance de leurs jumeaux ; Stephan (Paul Campbell) prépare son mariage avec Susie (Fiona Vroom) malgré la présence de son beau-père autoritaire (Lochlyn Munro) ; et Taylor (Tyler Hynes), lui, tente de ménager sa vie de couple avec Caroline (Erin Karpluk) et l'offre d'emploi qu'il vient de recevoir et qui lui impose de s'installer à San Francisco. Et à l'approche de Noël, tout ce petit monde rejoint Barbara (Margaret Colin), la mère des trois frères... pour apprendre que cette dernière va vendre la maison de leur enfance.

Troisième volet de cette série de téléfilms Hallmark écrits par Paul Campbell et Kimberly Sustad, ce Three Wisest Men est probablement le moins intéressant des trois volets, ou du moins, le plus anecdotique : si les personnages sont toujours sympathiques, leurs sous-intrigues, cette année, ne sont pas particulièrement probantes, et l'on finit par regarder le tout sans réel intérêt (peut-être aussi est-ce dû au fait que Hallmark a préféré diffuser directement la version "longue" du téléfilm, avec dix-quinze minutes de plus... pas vraiment indispensables).

Ce qui n'aide pas, c'est que le métrage ne fait même pas l'effort de camoufler ses inspirations (on retrouve ici des morceaux de La Course au jouet, d'autres de Le Sapin a les boules, etc), et que si la production a ramené le personnage d'Ali Liebert, absente du second volet, les scénaristes n'en font pas grand chose d'autre qu'un élément perturbateur de base, qui passe en coup de vent.

Alors dans l'ensemble, ça se regarde facilement, ce n'est pas désagréable, tout le monde s'amuse bien, les moments plus sincères et touchants sont efficaces, mais franchement, ça manque un peu de direction, le tout n'est clairement pas indispensable, et je ne suis pas sûr qu'un éventuel quatrième volet soit vraiment nécessaire.

3.5/6 

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Timeless Tidings of Joy (2025) :

Cadre ambitieuse dans la tech, Ally (Candace Cameron Bure) hérite de la boutique de cartes de vœux de sa grand-mère Joy, dont elle n'a jamais compris le sens du sacrifice et du service. Alors qu'elle se prépare à la vente de la boutique, elle se retrouve transportée en 1945 en compagnie de Bennett (Paul Green), le responsable de la boutique, et, progressivement, elle apprend à connaître Joy (Natasha Bure), et ce qui la motive dans sa mission...

Un téléfilm Great American Family produit et chapeauté par CCB, ce qui, comme d'habitude, se traduit par un recyclage de films précédents de l'actrice (le voyage dans le temps pour revivre le passé) saupoudré d'une romance très chaste, et d'une bonne dose de propagande religieuse à l'américaine (Dieu est grand, Dieu est omniprésent, Dieu nous guide constamment, et même si ta vie est pourrie et malheureuse, c'est Dieu qui veut ça parce les voies du Seigneur sont impénétrables, alors ne te plains pas et souffre en silence).

On se retrouve donc dans des années 40 aseptisées et pas hyper crédibles (tout est clairement tourné sur un backlot moderne, les décorations de Noël sont en plastique chinois fauché, le scénario n'a aucune notion de la valeur du dollar dans les années 40), où la grand-mère de la protagoniste (interprétée par la fille de CCB) tente de vivre d'une boutique de cartes de vœux de Noël semi-religieuses, qu'elle perçoit comme un sacerdoce - le sacrifice est un gros thème de ce métrage, ainsi que l'opposition Foi + tradition/argent + modernité.

Le tout est cousu de fil blanc, c'est moralisateur, c'est très américain (l'énorme crucifix fixé au mur de la boutique, et présent dans un plan sur deux, m'a bien amusé) et forcément, ça se finit par une prière.

1.5/6 

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Un rendez-vous parfait pour Noël (We Met in December - 2025) :

Annie (Autumn Reeser), avocate d'entreprise, et Dave (Niall Matter), conseiller financier, se croisent à l'occasion d'une escale lorsque leur vol est reporté. C'est le coup de foudre, et ils passent la nuit à discuter, avant d'être séparés lors du vol de retour et d'avoir pu échanger leurs coordonnées. Ne leur reste alors pas d'autre choix que de tout faire pour se retrouver au plus vite, tandis que les fêtes de Noël approchent à grands pas...

Une comédie romantique Hallmark qui, à nouveau, aurait probablement été reléguée sur HM&M en temps normal, et qui parvient à éviter pas mal des clichés habituels des productions de la chaîne, pour proposer une succession d'occasions manquées qui fonctionnent plutôt bien, aidées par un couple principal à l'alchimie agréable.

La narration en flashbacks permet de casser un peu la routine du récit (même si, pour être totalement franc, le script s'essouffle un peu sur la longueur, pour heureusement se reprendre dans la dernière ligne droite), la production a clairement eu la main très lourde sur la neige artificielle qui tombe du ciel dans toutes les scènes d'extérieur, et globalement, il n'y a pas forcément de surprise à attendre du métrage, mais dans l'ensemble, c'est solide, divertissant, et plutôt bien mené (mieux, en tout cas, qu'une grosse partie des productions Hallmark de cette saison).

4/6

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Noël à Goose Lane (Joy To The World - 2025) :

Auteure lifestyle et habituée des plateaux tv, Joy (Emmanuelle Chriqui) est en réalité célibataire et orpheline, elle qui se présente à ses fans comme heureuse en amour et mère d'une famille parfaite à l'image patiemment travaillée. Lorsque, pour assurer la promotion de son ultime livre, son patron lui impose de tourner une émission de Noël chez elle, Joy est contrainte de recruter sa femme de ménage (Helene Lohan Cameron), son postier (Guy Sprung), deux enfants du voisinage (Taya Messier, Josh Reich) et Max (Chad Michael Murray), son meilleur ami qui squatte chez elle, pour composer une famille de fortune à la dernière minute...

Un titre très générique pour ce téléfilm canadien qui n'est, ni plus ni moins, qu'une relecture moderne de Joyeux Noël dans le Connecticut, à l'écriture un peu laborieuse et au budget limité (quand la première scène d'extérieur d'un téléfilm est clairement tournée par beau temps, avec un canon à mousse pour faire de la neige, ça commence mal).

Ça met un certain temps à démarrer (une petite demi-heure pour tout mettre en place), il y a un vrai manque d'énergie et de punch dans cette production très prévisible, et je dois dire que je n'ai pas trouvé qu'il existait une alchimie transcendante entre Emmanuelle Chriqui et Chad Michael Murray (en même temps, je n'ai jamais trouvé que ce dernier avait un charisme monstre, donc...).

Bref, un métrage convenu, qui prend son temps pour trouver sa vitesse de croisière et, paradoxalement, tourne gentiment à vide dans sa seconde moitié.

2.5/6 

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My Secret Santa (2025) :

Récemment mise au chômage, Taylor (Alexandra Breckenridge), mère célibataire, est contrainte, pour subsister et payer l'école de snowboard de sa fille Zoey (Madison MacIsaac), de se déguiser en vieil homme et de jouer les Père Noël dans l'hôtel d'une station de ski locale. Et les choses se compliquent lorsqu'elle tombe sous le charme du fils du propriétaire des lieux, Matthew Layne (Ryan Eggold), lui-même en quête de rédemption...

Une relecture Netflix de Mme Doubtfire, mais en mode Noël, avec une Alexandra Breckenridge qui s'amuse bien (à défaut de convaincre vraiment en Père Noël, dont le maquillage, la posture et la voix la font ressembler à une Melissa McCarthy déguisée plus qu'à un Père Noël crédible), l'une des sœurs Mowry en méchante qui complote, et un environnement hivernal enneigé pas désagréable du tout.

Ça se regarde assez facilement, d'autant que l'écriture est assez ludique et décontractée, mais force est de constater que sur la durée, ça s'essouffle un peu tout de même, le scénario peinant à proposer quelque chose de vraiment surprenant ou d'original dans ses rebondissements.

3.5/6 

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Tous à bord pour Noël ! (A Keller Christmas Vacation - 2025) : 

Cal (Brandon Routh), coach de football américain, Dylan (Jonathan Bennett), architecte, et Emory (Eden Sher), analyste de données et apprentie photographe, se réunissent à l'occasion de Noël, pour embarquer avec leurs parents (Nigel Whitmey, Laurel Lefkow) à bord d'une croisière festive sur le Danube. Une réunion de famille qui n'est pas sans conflits, sans révélations et sans romance...

Un film Hallmark collégial plutôt sympathique, avec une distribution agréable (Eden Sher de The Middle, Brandon Routh, mais aussi des seconds rôles attachants, comme Jill Winternitz et Anand Desai-Barochia), et une certaine énergie qui ne plaira pas à tout le monde : on est ici (sans surprise) dans un métrage avec beaucoup de slapstick, et une interprétation très sitcom, qui fonctionne assez bien jusqu'au virage plus mélodramatique de la dernière ligne droite.

Ce virage est lui aussi assez probant, voire même touchant, et se marie assez bien avec le reste du récit et l'implication de chacun, mais j'ai vu pas mal de critiques se plaignant de cette rupture de ton (et aussi de la sous-exploitation de Brandon Routh, qui a ici une sous-intrigue romantique assez classique, mais efficace).

Personnellement, ça ne m'a pas dérangé, donc...

4/6 (et la croisière en elle-même est plutôt divertissante)

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Vive le vol d'hiver (Jingle Bell Heist - 2025) :

Sophie (Olivia Holt) travaille comme vendeuse dans un grand magasin londonien, Sterling's, mais n'hésite pas à dérober un peu d'argent ici ou là pour payer le traitement médical de sa mère malade. Jusqu'à ce qu'elle soit contactée par Nick (Connor Swindells), qui est bien décidé à se venger de Mr Sterling (Peter Serafinowicz), le propriétaire du magasin : ensemble, ils vont échafauder un plan pour s'introduire dans la chambre-forte de l'établissement et la vider de son contenu. Mais tout ne va pas se dérouler comme prévu...

Une comédie romantique mâtinée de film de braquage, réalisée pour Netflix par un collaborateur habituel de Mike Flanagan qui travaille désormais pour la plateforme, Jingle Bell Heist est... particulièrement quelconque.

Le problème, en fait, c'est que tout est très insipide : la romance n'a pas grande alchimie (Olivia Holt, notamment, ne fait pas vraiment d'étincelles), le côté braquage est mou et générique, la photographie souffre d'un étalonnage numérique jaunâtre censé donner de la chaleur mais finissant par donner une teinte maladive et artificielle à de nombreuses scènes, et l'écriture n'est pas particulièrement dynamique, drôle ou romantique (en même temps, la scénariste n'a écrit que des épisodes de Bridgerton et des romances young adult, donc il ne fallait pas s'attendre à un chef d'œuvre de tension).

C'est dommage, parce que l'ambiance britannique n'est pas désagréable (le grand magasin, notamment, est visuellement plutôt joli, et que Lucy Punch et Peter Serafinowicz sont toujours les bienvenus à l'écran), mais globalement, ce Jingle Bell Heist manque cruellement de charme.

2.5/6

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The Great Christmas Snow-in (2025) :

Abandonné devant l'autel par sa fiancée et partenaire, la chanteuse Addy (Melina Alves), Justin (Joey Lawrence) décide de partir seul en lune de miel dans un chalet isolé, pour s'y ressourcer. Là, il découvre que Jane (Amanda Fuller), la cousine d'Addy, auteure de romances, a eu la même idée, et ils partagent les lieux le temps que les routes enneigées soient dégagées. Mais alors que Justin et Jane se rapprochent, Addy et son compagnon actuel Alejandro (Ricardo Chavez) débarquent : les deux couples vont devoir se supporter, d'autant que dehors, la neige redouble d'intensité...

Une comédie romantique assez fauchée diffusée sur UpTV, écrite/produite/interprétée par Melina Alves - qui, en passant, a fait la une des journaux people outre-Atlantique pour avoir justement eu une aventure extraconjugale avec Joey Lawrence suite au tournage de ce film.

Parce qu'apparemment, Joey Lawrence reste là-bas suffisamment connu pour faire les gros titres people. Soit.

En soi, le métrage n'est pas désagréable, notamment parce que les deux leads ont des rapports sympathiques, qu'Amanda Fuller change un peu du tout-venant des actrices de films de Noël, et que le tout ne se prend clairement jamais trop au sérieux (les moments imaginaires durant lesquels Lawrence s'imagine en héros de roman Harlequin, le personnage d'Alejandro totalement barré).

Mais ça s'arrête là : le rythme est gentiment bancal, le côté technique est approximatif (les fonds verts sont très voyants et très cheap, le mix sonore est parfois maladroit, le cadrage pas exceptionnel), et le tout est clairement un projet tourné rapidement et pour pas cher.

2.25/6

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Un Noël porte-bonheur (Merry Christmas, Ted Cooper ! - 2025) :

Mr Météo d'une chaîne de télévision locale, Ted Cooper (Robert Buckley) souffre d'une malchance improbable aux alentours de Noël. Il ne perd cependant pas son optimisme indéfectible, et part pour sa ville natale pour couvrir un événement caritatif organisé par sa sœur (Meghan Heffern) - mais sur place, au gré de diverses mésaventures, il croise le chemin du Dr Hope Miller (Kimberly Sustad), pour laquelle il a toujours éprouvé des sentiments inavoués...

Enfin un téléfilm Hallmark sympathique, je commençais à m'inquiéter. Et sans surprise, Kim Sustad est impliquée, et le tout bénéficie d'une bonne dose de second degré et de décontraction ma foi fort agréable.

Alors soyons clairs, ça ne révolutionne pas le genre, mais c'est divertissant, ça ne prend pas ses spectateurs pour des idiots incapables de comprendre les sous-entendus, et les personnages sont adultes (c'est à dire qu'ils échangent et parlent de leurs problèmes comme des personnes normales).

Mais la petite touche de légèreté (toute l'équipe de la chaîne de télé, y compris Brendan Penny en présentateur arrogant et jaloux, qui fait des paris sur les accidents que Ted va subir ; Meghan Heffern en frangine râleuse ; l'ex-prof de science et son gang), le fait que le récit esquive ou détourne les clichés habituels, et l'alchimie nonchalante entre Ted et Hope font que le téléfilm fonctionne très bien dans son ensemble.

Tout le monde s'amuse, et le spectateur aussi. Espérons que le reste de la saison soit du même acabit.

4.25/6

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